关于国画的题款词句（文案素材)

1.关于山水画的题款的词句段

我收集的山水画题款

江南春。萧瑟秋风。梨花春燕。春风杨柳万壑积雪图。叱咤风云。秋山晚翠图。觅猎图。幽谷图。众山小。关山行旅图。大展宏图。雄鹰展翅。群鹰戏海。铁翅金钩。群英会（鹰）。踏歌行。山乡月色。春曲。高山村寨。秋山日暮。秋山沐雨。山谷幽居。春晚田野秀。春风一阵山水秀。妙手回春。春到山村。山水清音。故乡无限。春江水暖图。风波尽日依山转。友谊常青。浩瀚江河出自小溪。九九艳阳天。万山群峰叶初下，秋云无影树无声。雁南飞。云来云去岭上峰。烟云观瀑。溪③泊舟。秋林烟。湖光山色。卡纸水墨。林泉鸣虎。烟云叠嶂。云岭探幽。秋山苍翠图。江南春韵。夜静人语稀。云起千丈岩。村里处处农家情。林深鸟鸣欢。山中人家。雨过飞泉图。山中夜雨。夕阳山里。绚丽云霞。满眼秋山疏雨。处处芳菲。情留此山中。小桥流水人家。流云飞瀑。云龙出谷。山高水窄。雨后百泉响。来去白云间。夜幕临江藾无声。江湾余晖。江边白桦。山上层层桃李花。云腾蜂起。碧水长流。

抄自美术报

2.花鸟画的题款词

落花本是无情物，化作春泥更护花~~~乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄~~~ 描写杨花柳絮的诗句 1、新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。

啭：鸟鸣宛转。——北周·庾信《春赋》 2、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

杨花：柳絮。榆荚：榆钱，榆树未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。

——唐·韩愈《晚春》 3、中庭月色正清明，无数杨花过无影。杨花：柳絮。

——宋·张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》 4、春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。不解：不知，不能。

禁：制止。杨花：柳絮。

——宋·晏殊《踏莎行》 5、不肯画堂朱户，春风自在杨花。意谓柳絮自由自在地飞舞，不流连于画堂朱户的富贵之家。

——宋·王安石《清平乐》 6、春色三分，二分尘土，一分流水。春色：指杨花。

二分尘土：杨花有三分之二落在路旁尘土之中。一分流水：杨花有三分之一飘落水面。

——宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

7、小园桃李东风后，却看杨花自在飞。杨花：柳絮。

——宋·王令《瀹瀹》 8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。 ——唐·刘禹锡《杨柳枝河九首》9、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。

蹊：小径。花带重：花盛开而使枝条下坠。

这两句写小径两边鲜花盛开，交结遮掩，看上去象花洞，柳条交结沉甸甸地垂下，一派阳春景象。——唐·李贺《春怀引》 10、柳径无人，堕絮飞无影。

——宋·张先《剪牡丹》 11、卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日香成阵。

卷絮风头：吹卷着柳絮的阵风。寒欲尽：寒意将尽。

粉红。指花片。

香成阵：香气阵阵。——宋·晏殊《蝶恋花》 12、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

落絮：飘落的柳絮。意谓柳絮伴着几点雨星，无声地飘落下来，好象春天为自己的结束暗暗流泪；月亮时时被浮云遮掩，似乎羞涩地不愿抛头露面。

——宋·吴文英《浣溪沙》描写牡丹花的诗句，描写荷花的诗句，描写芙蓉花的诗句： 1、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

木末：树梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和颜色都近似荷花。

——唐·王维《辛夷坞》 2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。唐·刘禹锡《赏牡丹》 3、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

晚发：花开得晚。——唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》 4、天下真花独牡丹。

——宋·欧阳修《洛阳牡丹记》 5、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花。

——宋·范成大《再赋简养正诗》6、篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。篔筜：大竹名，节长而竿高。

踯躅：即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。——唐·韩愈《答张十一》 7、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。

——南朝陈·徐陵《侍宴》 8、荷香销晚夏，菊气入新秋。——唐·骆宾王《晚泊》 9、绿竹含新粉，红莲落故衣。

——唐·王维《山居即事》 10、当轩对尊酒，四面芙蓉开。芙蓉：荷花。

——唐·王维《临湖亭》 11、荷风送香气，竹露滴清响。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》 12、从来不著水，清净本因心。

不著水：不沾水，指荷叶不没于水。 ——唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》 13、竹色溪下绿，荷花镜里香。

——唐·李白《别储邕之剡中》 14、圆荷浮小叶，细麦落轻花。 ——唐·杜甫《为农》 15、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。

翠筱：小竹。娟娟：美好貌。

净：光洁。雨裛：湿透。

红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。

——唐·杜甫《狂夫》 16、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。唐·杜甫《暮春》17、荷香随坐卧，湖色映晨昏。

——唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》 18、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。

——唐·高蟾《上商侍郎》 19、荷深水风阔，雨过清香发。 ——宋·欧阳修《和圣俞百花洲》 20、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。

风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。——宋·周邦彦《苏幕遮》 21、溪上新荷初出水，花房半弄微红。

——宋·米友仁《临江仙》 22、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。西陵：西兴镇，在今浙江萧山。

——宋·姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。

23、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 24、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。

胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。

走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。

——金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》。

3.适合牡丹画题款的诗句和词语（如国色天香,花开富贵之类）

词语：雍容华贵。。。富丽端庄。。。。富贵吉祥。。。。花中之王。

诗句：1.唯有牡丹真国色，花开时节动京城。----------------刘禹锡

2.落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。-------------皮日休

3.国色朝酣酒，天香夜染衣。--------------李正凡

4.何人不爱牡丹花，占断城中好物华。-------------刘颍

5.绝代只西子，众芳唯牡丹。------------白居易

4.国画中的题款是什么意思

题款确实就像是一个产品外包装上的文字——生产商的标识。

除了你所说的画题、题画诗、地点、时间、姓名之外还包括印鉴。有时题款只有印鉴而没有文字，有时则甚至比画还占的面积还多。

题款可不是随便乱题，对于画家来说它也是画面的组成部分，所以有时宁可不题而只盖一个印章，为的就是不破坏画面。有时则是通过大片文字来调整画面重心、空间、布白等。

如吴昌硕的大部分画！宋代以前中国画是没有题款的，即使有画家的名字，也是写在最隐蔽的地方，比如范宽《溪山行旅图》就在画面右下方的树叶中，这好像一直是到五十年代才由台湾故宫博物院的专家发现的。可见其隐藏之深！后来慢慢的就有了画题（画的名字）后来文人画大兴，文人在画之余题诗以提升画境。

至于画上题地名，时间这种风气主要是在明代了，推测应该与书画的大量商品化有关。

5.有哪些书是关于中国画题款内容的

一幅中国画，不但作者的名字可以写上，连作画的时间、地点都可以写上；还可以题上诗词和跋语，这叫做题款，也有人叫做落款。

落好款，还需要盖上印章，这叫做用印。序国画，就是少不了落款与用印。

但是初学画者，只重视画，往往忽略如何落款和用印。其实，凡学画的同时，都应该注意及此。

落款要注意两个方面：一是书法要练得好，书法不好，写在画上，便要影响画面的美观；二是要有一定的文学修养，起码要能文理通顺，否则一落款，差错百出。在历史上，诗，书、画、印四者全能的画家不少，如西蜀八家中的奚铁生、黄小松等，都是善画能诗，善书精篆刻。

近、现代画家中如赵之谦、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等，无不如此。至于诗、书、画三者兼能的，更是不胜枚举。

题款有多种情况，一种作者自己题款，另一种，他人在画上题诗书跋。本文仅就作者自己如何题款，略述一二。

一、落名款落名款，即在画上写作者的姓名，或者再写上作画的年月与地点。画上只写作者姓名的叫单款，如果这幅画送给某某同志，将某某的名字也写上，这叫做双款。

款书写得多的叫长题。有些作品，作者在画上一书再书，多至三、四款，再加上他人题字，几乎在一幅画上，好多处有款字，这叫做“落花款”，犹如花朵落在画面上一样。

如果一幅大画，在画面上，显然可以多写一点，然后作者只书姓名三个字或者加个年月，别无他书，在明末清初之时，往往被称之为“穷款画”。金冬心在长题一幅《瘦梅图》中就提到“穷款画欠佳……莫作穷款画匠”等。

不过有些画，不题字完全可以，那也不必非题不可。象这样的作品，即使只有三、五字的款书，切不可乱戴帽子，说它是“穷款画”。

二、落款题诗有助画意画上题诗，题得好，不只是锦上添花，还可以使平凡的画材成为不平凡。故云“妙款一字抵千花”。

例如元代王冕，他画了一幅《墨栅>，如果不题诗，'无非是一幅技法较高的梅花小品，当他在画上题着“不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。”就使这幅画的题意深化了。

作画者的思想感情，也就因此而在这幅画上洋溢出来。又如一幅明代无款的巨幅《梅花图》，描绘千技万蕊的白梅盛开，作者用隶书题“一林春雪”四字，这就使读者产生很多的联想，画也随之更富生趣了。

还有如扬州八怪之一的金浓，他画了一个士大夫高卧荷亭之中，作者题上了“风来四面卧当中”，便使画中这个士大夫的那种不问世事，自鸣清高的神态，活生生地突了出来，从而使这幅画的主题思想也更加显露。再举几个例子：黄鼎画了一幅水墨的《云山图》，构图极平常，题了一首六言诗，四句四问，由于问得好，问得有趣，竟把画中的云山似乎也“问”得舞动起来了。

这首诗是：“门外水流何处？天边树绕谁家？山色东西多少？朝朝几度云遮？”表面是问，其实对景物已经作了形象的描绘。近人齐白石画两只小鸡争夺一条蚯蚓，本是极平常的绘画题材，由于作者题上“他日相呼”四字，画意就由平凡变为不平凡。

近入作品中，题得妙的也不少。但是，也有不少作品的题句，简直是不巧妙的标题。

如画俩工人一起在炉旁打铁，题曰“干劲冲天”；画一株瓶梅和一盆兰花，笔墨章法都不错，却题曰“香气满书房”，许多观众说：“可惜，可惜！文学意趣太少了。” 谈到这里，不能不提一提诗与画的血缘关系。

在我国的诗词中，可以入画的诗词比比皆是。有些诗，使画家读了，画性油然而生；有些诗，本身俨如一幅画，“诗是无形画，画为不语诗。”

说得形象极了。北宋苏东坡评唐代王维“画中有诗，诗中有画。”

八百多年来传颂不已，并被人们看作是对一个诗人画家的高度称赞。王维的“杨柳青青渡水人”等句，都是历代公认的“诗中有画”。

其他如“好山行恐尽，流水语相随”； “野水多于地，春山半是云”； “春水鸭头绿，晓山螺髻青”； “春水渡边渡，夕阳山外山”；“落木萧萧疏雨霁，泉声飞出万重山”； “隔水丛梅疑是雪，近人孤嶂欲生云。”以及断句如“鸦背夕阳红”，“云山隔岸青”等，都是有画的形象。

通常说， “诗画可合璧”，可见其一斑。三、“题画无妨书画理” 中国画的款书，它的内容除上述外，还可以题写画理画法。

嘉庆时的花鸟画家顾崧（翼庭）在课徒画稿中写道： “题画无妨书画理，一枝一叶自生情。”道理说得很明白。

历代的画论著作中，有一些就是作者把平日题画的底稿汇集起来成为一册的。恽格的《南田画跋》，王原祁的《麓台画跋》，金农的，《冬心画竹题记》，奚冈的《冬花庵题画绝句》，潘曾莹的《小欧波馆画寄》等都是。

有人问：画上书画理画法，岂不是太乏味。实则乏味与否，关键不在题画理画法，而是看你怎么行文，怎么个题法。

李方膺题《梅杷》“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”郑板桥题《竹》云：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清痿，画到生时是熟时。”