1.复活节岛石像象征什么
复活节岛北部的阿纳凯是全岛最富魅力的景点，除一排威武的“莫埃”石像外，一片金黄色的沙滩又长又宽；岸上的棕榈树林青翠茂密。攀上全岛更高点，海拔507米的特雷瓦卡山顶，极目远眺，岛上的大小火山和四周的石像尽收眼底，浩瀚的太平洋与蓝天浑然一体，令人心旷神怡。从山上下来不远便是著名的“七尊莫埃”景点。据传，它是一个毛利巫师的七个儿子等待欧图·玛图阿王到来的地方。“达海”是全岛保存最完好的“莫埃”石像群。每当傍晚，人们步行到这里观看日落，霞光映红半边天，巨大的石像被衬托出永恒的剪影。
复活节岛人热情好客，友善礼貌，每迎来宾都献上串串花环。男女青年能歌善舞，每逢节假日，男人颈套花环、 *** 上身，女人头戴花饰、下穿羽裙，跳起优美的羽裙舞。这种舞蹈同夏威夷的草裙舞相似，是智利旅游活动的“保留节目”。岛上的传统节日岛人节
岛上更大的传统节日莫过于一年一度的“岛人节”。每年春天，全体岛民齐聚奥龙戈火山顶，选举自己的首领“鸟人”，祭拜自己的神明。“鸟人”出自岛上流传的一个神话：古时候，造物主玛科·玛科向岛上的祭司传授宗教仪式和祭神物品——海鸟蛋，并指定海上两个礁屿为取鸟蛋的地方。
2.复活节岛的石像
复活节岛上的巨型石像（当地人称“莫埃”）是一个待解的世界之谜，没有真正知道它们是用来做什么的。
有600多尊石像错落分布在海滨，茫然地遥望着太平洋。大部分石像有3.5米—6米高，
数百个巨大的石像散布在岛上，尽管有些石像已经东倒西歪了。
也有一些石像高达12米，重90吨。即使在今天，人们也很难搬动如此巨大的石像。
石像用火山岩雕成，竖立在平台上。有些石像的头上有一块红石头，就像戴了一顶”帽子”。这些石像是由公元400年左右来到岛上的人雕成的。一些石像已被毁坏或被推倒，大约在公元1680年，岛上的两个部落之间发生过一场战争。每个部落可能都推倒自己的石像，再去雕凿更大、更好的石像。
复活节岛上的石像被放置在当地人称为”阿胡”的垫高的神庙平台上
最早在遥远的复活节岛上定居的是波利尼西亚人，他们来自太平洋的其他岛屿。波利尼西亚人是技术娴熟的探险家，航行到复活节岛可能是为了逃避战争或寻找食 物。 1722年，之一批欧洲人在复活节那天登上该岛，复活节岛因此而得名。
3.复活节岛石像之迷
1772年，荷兰人在复活节这一天发现了这个南太平洋的无名小岛，取名叫复活节岛。
岛的四周全是巨石雕像，更高的有22米，400吨重，平均重达60吨，总计1000多尊。雕像造型奇特，眼窝深陷，没有眼珠，鼻子高翘，嘴唇紧闭，耳廓偏长，眉弓宽大，双手按着肚皮，表情严肃，肩并肩站立在海边，像是眺望，又像是沉思。
还有一些雕像倒伏在搬运的路上和山上的采石厂中。根据记载，岛上的最早的土人来自波里尼西亚，大约在12世纪末，但是那时巨石雕像早已存在，据测定应在公元600-700年左右。
人们产生出许多疑问：是谁雕刻了这些巨石雕像？如何运到海边的？为何雕刻以及如何完成的？为什么突然结束雕刻？他们去了哪里？有人认为，巨石雕像下面有石基石阶，高达3米，下面应是墓葬，巨石雕像是守护神或死者本人的模拟像。还有人认为，南太平洋有一块古大陆后来突然沉没，大陆上的居民曾创造了灿烂的文明，复活节岛原本是山巅，是残留在海平面上的古陆地一角。
但是人们并未证实古陆地的存在，也无法解开雕刻者在极其原始的年代是如何搬运这些庞然大物的。或许，这将是一个失落的文明留下的永恒的秘密。
4.谁有关于复活节岛石像的资料
复活节岛石像的外观 这些巨大的石雕像大多在海边，有的竖立在草丛中，有的倒在地面上，有的竖在祭坛上。
石像一般7-10米高，重约90吨。它们的头较长，眼窝深，鼻子高，下巴突出，耳朵较长。
它们没有脚，双臂垂在身躯两旁，双手放在肚皮上。这些石雕像是用淡黄色火山石雕刻成的。
有的还戴着帽子，帽子是用红色岩石雕成的，高几米，形状像个圆柱。有的石雕像身上还刻着符号，有点像纹身图案。
除此之外，还发现了比这些巨大的石雕像还要大一倍的石雕像，但它们多是半成品。 石像建造的猜测 石像用火山岩雕成，竖立在平台上。
有些石像的头上有一块红石头，就像戴了一顶”帽子”。这些石像是由公元400年左右来到岛上的人雕成的。
一些石像已被毁坏或被推倒，大约在公元1680年，岛上的两个部落之间发生过一场战争。每个部落可能都推倒自己的石像，再去雕凿更大、更好的石像。
考古学家推断，最少每天要动用30个劳工，工作8小时，约用1年时间才雕凿出1个石像。不过，这还未计算搬运石像到海边的工程，估计需要90人，于两个月时间内可将石像搬运出来。
最后，还要3个月才能将石像耸立起来。可是考古学家怎样也想不到，原来还在人像头上的石帽子。
石帽子是由西面的火山Puna Pau取材的。因为Puna Pau的火山岩石是砖红色的，非常特别。
红帽子由此处雕好再运往海岸，怎样升起，放在足有10米高人像的头上呢？ 历史上复活节岛上的文明与石像的渊源 要揭开这些环绕整座岛屿神秘石像的秘密很困难，虽有文字记载但目前仍没人能解读其中含义。不过从被推倒、摧毁的石像遗迹，考古学家解开了巨石像的秘密。
在文明全盛时期，复活节岛巨石像一度有八百多座，但目前仅剩一百五十座。而这些石像消失的原因，记录拉帕努伊人对信仰神圣力量坚定执迷和走火入魔的过程。
巨石像建造时间约于西元一千年前，当时的复活岛为一浓密棕榈森林覆盖的岛屿，岛上有三座死火山，火山岩质地软、重量轻，易於搬动雕刻，拉帕努伊人相信岩石可以象征他们神圣信仰的永恒不灭，因此利用火山岩在六百年间完成八百多座巨石像。 拉帕努伊人将这些石像视为守护神，以保佑作物丰收及好运，因此每个部落都拥有自己的石像。
但随著人口增长，拉帕努伊人全盛时期曾高达七千人，巨石像的尺寸和数量也随著增加，有些石像体积甚至大到无法搬离采石场。不同于英国的巨石阵有无穷尽的森林木材足以移动巨石，复活节岛的棕榈林规模小，巨石像却庞大无比，最终树木被砍伐殆尽，生态系统完全摧毁，食物逐渐短缺，也无法建造船只离开，被困在岛上的拉帕努伊人，甚至相互残杀取食人肉，并将情绪发泄在巨石像，巨石像一一被推倒，成为今日残存的遗迹，徒留后人凭吊。
石像的搬运 石头巨人真的这样重吗？不见得，复活节岛的石像远没有人们所传说的那样重。我们知道，海洋中的火山岛都是由玄武岩构成的。
玄武岩十分坚硬，很难加工，比重一般为3—3?2克/厘米 3。若按此计算，复活节岛上更大的石像高21.8米，肩宽2?5米，截面近5平方米，扣除砍掉的30—40立方米岩石，剩下来的石像重量就有50—80吨，甚至上百吨重了。
听起来这很有道理，但是是如何呢？用来雕刻石像的材料不是玄武岩，而是凝灰岩和层凝灰岩，有的甚至是浮石，它们之中只有某些岩石的比重达到1.7克/厘米3，而大部分岩石的比重都小于1.4克/厘米3。至于浮石，它的比重就更轻了，它干燥后，比水还要轻，会浮在水面上，所以才叫浮石。
因此，更大、最重的帽子至多也不超过5吨。复活节岛的大部分雕像高度为3—5米，10—12米的雕像并不多，只有30—40尊，它们的重量至多也不过10多吨，大部分雕像的重量还不到5吨。
想当初，水手们毫不费力地把一尊雕像装上小船，运到轮船上去，因为它根本就没那么重。不久前，人们对复活节岛上的雕像进行修整，15吨的吊车就把最重的雕像吊起来安放到阿胡上去了。
可见雕像并非人们说的那么重。 不尽石像的重量被大大夸大了，普卡奥的重量也被夸大了。
看上去直径达3米、高为2?5米的大帽子的确令人肃然起敬，重量似乎是惊人的。海尔达尔认为一个普卡奥足有5只大像那样重。
但不要忘记，普卡奥是由普那帕奥火山的黑色凝灰岩，即浮石造成的。这种浮石晒干后就会浮在水中，只有里面吸足了水才会沉下去。
拖运这种由比重比水还轻的岩石制成的大帽子用不了花费太大的力气，五个人就能搬动一顶直径为1米的普卡奥。而且，用来制造普卡奥的岩石也很容易加工，用普通带锯齿的刀就能把它切割下来，用锤子敲击它，岩石表面虽不致碎裂，但也会出现皱纹。
很明显，复活节岛上的古代雕刻家非常了解浮石的这种特性，他们制好帽子后，不是搬著他到处跑，而是把它滚向阿胡，再放到石像的头上去。因为当普卡奥在地上滚动的时候，它并不破碎，而是棱角都没了，变成了圆形。
况且，复活节岛上的雕像并不都是戴帽子的，戴帽子的雕像只不过是一种例外。迄今为止，人们只发现30座戴帽子的雕像，而且这些戴帽子的雕像又都站立在有浮石层的地方。
毋庸置疑，帽子就是在石像附近造好的，然后再顺著用石块叠成的脚手。
5.复活节岛石像之谜
已解决问题 收藏 转载到 *** 空间 谁知道复活节岛上的石像之谜？ 10 [ 标签：复活节岛 石像，复活节岛，石像 ] 详细哦~~ 蜯蜯溏 回答：1 人气：2 解决时间：2007-12-02 09:11 检举 当地称“拉帕努伊岛”，意即“石像的故乡”。太平洋东南部岛屿。位于南纬27°10′、西经109°31′。由复活节岛和周围一些小岛组成，陆地面积120平方公里。人口约 2,000，主要是波利尼西亚人。属热带海洋性气候。火山岛，土壤肥沃。自 1888年起归智利管辖，行政属智利瓦尔帕莱索省。产甘蔗、香蕉、玉米等，并产鱼、虾。经济主要是畜牧业和旅游业。岛上有巨大石像等文物古迹，被称作“神秘之岛”。首府杭加罗阿，在岛的西南部，附近有飞机场。建有美国卫星跟踪和气象观察站。
一提起复活节岛，人们首先想到的是那矗立在岛上的600多尊巨人石像。石像造型之奇特，雕技之精湛，着实令人赞叹。人们不禁要问，这么多的石像是什么人雕凿的？雕凿如此众多的石像的目的是什么？是供人瞻仰观赏，还是叫人顶礼膜拜？近些年来，一些国家的历史学家、考古学家和人类学家都曾登岛考察，企图弄个水落石出，结果虽提出种种解释，但也只能是猜测，不能令人信服。复活节岛上的石像，一般高7—10米，重达30—90吨，有的石像一顶帽子就重达10吨之多。石像均由整块的暗红色火成岩雕凿而成。所有的石像都没有腿，全部是半身像，外形大同小异。石像的面部表情非常丰富，它的眼睛是专门用发亮的黑曜石或闪光的贝壳镶嵌上的，格外传神。个个额头狭长，鼻梁高挺，眼窝深凹，嘴巴噘翘，大耳垂肩，胳膊贴腹。所有石像都面向大海，表情冷漠，神态威严。远远望去，就像一队准备出征的武士，蔚为壮观。面对这一尊尊构思奇巧的巨人石像，游客们自然会有一连串的疑问：石像雕于何时？如此高大的石像又用什么办法搬到海滨？一些尚未完工的石像，又是遇到什么问题而突然停了下来？为揭示这些谜，科学家们进行了长期调查研究，对于一些问题已有了初步的答案。
中文名称：复活节岛石像
地理位置：太平洋复活节岛
石像规模：石像共有600多尊，大部分石像有3.5米—6米高，也有一些石像高达12米，重90吨
6.复活节岛石像的秘密··
英文：Easter Island，玻里尼西亚文 ：Rapa Nui（大地方之意，Rapa = Place）, Te-Pito-o-te-Henua（世界之肚脐或中心之意）。常误译为复活岛（复活：Resurrection ，尤指耶稣之复活）。位于南纬27°08?37？，西经109°26?10？，东距智利3500公里，西距Pitcairn岛1750公里。面积166平方公里，人口2000人。行政中心为Hanga Roa,1935年成为国家公园，属于智利的法尔巴拉索（Valparaisa）省。联合国审定为World Heritage Site。石像称“Moai”，有600座，坟场平台称“Ahu”，高3~6公尺，更高者达11公尺，重50公吨，帽子重10公吨，多成群矗立，最多者达15座，为西元1000~1600年完成。土著称此岛为「鸟人国（Land of the Bird Men）」，而石像如白种人面孔，岛上无水源、无树，用黑曜石、火山玻璃和凝灰岩雕刻而成的石像。据说，1722年荷兰探险家雅可布·洛吉文在南太平洋上航行探险发现。正巧这天是复活节，于是就将这个无名小岛命名为复活节岛。1888年，智利 *** 派人接管该岛。 复活节岛呈三角形状，长24千米，最宽处17.7千米，面积为117平方千米。岛上死火山颇多，有3座较高的火山雄踞岛上三个角的顶端，海岸悬崖陡峭，攀登极难。 一提起复活节岛，人们首先想到的是那矗立在岛上的600多尊巨人石像。石像造型之奇特，雕技之精湛，着实令人赞叹。人们不禁要问，这么多的石像是什么人雕凿的？雕凿如此众多的石像的目的是什么？是供人瞻仰观赏，还是叫人顶礼膜拜？近些年来，一些国家的历史学家、考古学家和人类学家都曾登岛考察，企图弄个水落石出，结果虽提出种种解释，但也只能是猜测，不能令人信服。 复活节岛上的石像，一般高7—10米，重达30—90吨，有的石像一顶帽子就重达10吨之多。石像均由整块的暗红色火成岩雕凿而成。所有的石像都没有腿，全部是半身像，外形大同小异。石像的面部表情非常丰富，它的眼睛是专门用发亮的黑曜石或闪光的贝壳镶嵌上的，格外传神。个个额头狭长，鼻梁高挺，眼窝深凹，嘴巴噘翘，大耳垂肩，胳膊贴腹。所有石像都面向大海，表情冷漠，神态威严。远远望去，就像一队准备出征的武士，蔚为壮观。面对这一尊尊构思奇巧的巨人石像，游客们自然会有一连串的疑问：石像雕于何时？如此高大的石像又用什么办法搬到海滨？一些尚未完工的石像，又是遇到什么问题而突然停了下来？为揭示这些谜，科学家们进行了长期调查，对于一些问题已有了初步的答案。 据有关学者考证，人类登上复活节岛始于公元1世纪，石像的底座祭坛建于公元7世纪，石像雕凿于一世纪以后。到12世纪时，这一雕凿活动进入鼎盛时期，前后历经四五百年。大约到1650年前后雕凿工程停了下来。从现场环境看，当时忽然停工的直接原因可能是突然遇到天灾，比如说火山喷发，或是地震、海啸之类的自然灾害。至于石像代表了什么，多数学者认为，可能是代表已故的大酋长或是宗教领袖。 接下来的问题是石像是怎么运到海边的。在岛的东南部采石场，还有300尊未雕完的石像，更高的一尊高22米，重约 400吨。如此巨大的石像在那个时代，仅靠人力和简单的工具是运不走的。据当地人传说，要运走这些石像，是靠鬼神或火山喷发的力量搬到海边的。还有的说，是用橇棒、绳索把躺在山坡上的石像搬到大雪撬上，在路上铺上茅草芦苇，再用人拉、棍撬一点一点移动前进的。但是，一些考古学家真的组织人这样做了，结果证明行不通。因此，复活节岛对于旅游者来说，仍然是一个很神秘的地方
7.关于复活岛石像的一些资料
复活节岛上由于大石雕像而闻名，岛上石像众多，约600余座，并没有一一命名
复活节岛以其巨大石雕像而著名，岛上有约600座以上的大石雕像，以及大石台（ahu，石堆）遗迹，其朝陆复活节岛上以火山岩石雕刻的作品地方向有露天庭院，某些庭院建筑巧妙。1886、1914和1934年进行考古调查；1955年开始考古发掘工作。结果认为岛上存在3个明显的文化期。早期有在塔海（Tahai）、维纳普和阿纳克纳的大石台，碳定年法测定约在西元700～800年。科克上校赞赏最早的两个大石台，并加以描述；阿纳克纳石台的墙在1987年挖掘出以前，一直埋在地下。从阿纳克纳发掘工作中发现多种石雕像是在早期雕刻的，其中有一种较小的中期胸像原型，与中期胸像的主要差异是圆头和粗壮的身躯。另一种型式是一尊写实主义雕像，表现跪著的全身人像，臀部坐在足跟上，双手放在膝上，有一个雕像 *** 著肋骨，具备著南美洲蒂瓦纳库（Tiwanaku）的前印加人时期纪念物的各种特点。在中期（1050？～1680），有意毁坏和丢弃石雕像，所有大石台全部重建，没有考虑太阳方位，也没有考虑石块结构的尺码。似乎唯一愿望就是能够有牢固石台，可以支撑更高更大的胸像，即中期典型的「莫埃」（moai）。
中期在大石台内建造了墓室。石雕像的体积越来越大，后来达到惊人的程度；细而高的胸像的细长头部上有用红色凝灰岩 *** 的很大的圆柱形「普高」（pukao，意为头饰）。中期石像的高度大多在3～6公尺（10～20呎）左右，但立在石台上的更大石像约10公尺（32呎）高，由重约74,500公斤（82吨）的一块石头雕成，其顶上的「普高」约有11吨重。现今仍然矗立的更大石雕像部分埋在石场下面很深的淤泥中，约11公尺（37呎）高。未完成的更大石雕像约21公尺（68呎）高，背部靠在岩石上。经考古证实的一些传统表明，这些石雕像代表死后被奉为神的一些重要人物。
中期石雕像都是用拉努?拉拉库火山口湖岩壁中特有的黄灰色凝灰岩制成。在火山口碗形地带内外，散布著许多未完成的石雕和数以千计的粗糙石镐，这证明雕刻工作突然中断。
在1955～1956年以该岛传统为依据进行的实验表明，遗留在石场中的许多用玄武岩做的石镐完全可以用於雕刻坚硬的凝灰岩。再次的实验说明，12个岛民能够把大约3公尺（10呎）高的一尊25吨重的石雕像搬离地面，竖著使之倾斜，放到石台上∶在除了用作杠杆的两根木杆外没有任何工具的情况下，这件工作要花18天时间。大大小小的石块被一个个地楔入石雕像下，形成一个缓缓升起的锥形石堆，以便使这个庞然大物竖立起来。传统称这些石雕像是「走」过这一地带到遥远的地点去的，但是在实验中，180个人能够把一尊中等大小的石雕像从地面上搬走。1986年的一次实验再次发现15个人用一组绳子向前拉，就可以把一个中等大小的石雕像竖立著在地面上挪动。
中期石雕胸像显然取自当地的一个原型，其他地方没有相像的石雕。中期还有一个特殊现象，即有捕鸟人随从礼仪的鸟神膜拜仪式，这一现象延续到第三期，即晚期。其仪式中心是拉努?科山上的奥隆戈（Orongo）村，村里都是石屋，屋顶好像假拱门。这些石屋及相连的有屋顶入口的环形砖房是该岛早期和中期的特点；虽然在玻里尼西亚其他地方没有这种房屋，但在南美洲的邻近地区却是常见的。
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8.复活节岛的雕像到底代表什么啊
位於太平洋的复活岛，面积大约118平方公里，人口大约二千人。
这个不毛之地，曾有过相当伟 大的历史。在岛上有三百五十处石造坛及一千多尊巨石人像。
这岛的文明起源，至今仍众说纷纭，而人们亦将这些巨石像叫作「毛亚」（moai）。最矮的毛亚为三公尺，更高的达二十公尺。
以火山凝灰岩造成。另外在毛亚的下方有超过三百五十个祭坛。
大多数的毛亚也在拉诺凿制。拉诺是座死火山，人们便是利用那儿的岩石造毛亚。
而雕刻用的工具则是用火山爆发时喷出的玄武岩造成。在拉诺火山的山坡，目前还有一百五十尊未完成的毛亚。
岛上村民说1,500年前岛上酋长 Hotu Matu'a ("The Great Parent") 以一只双独木舟到达复活岛，同行的有他的妻子和他那大家庭。他可能是一位出色的航海家，他可能是为了为族人找寻更多的土地或是为逃避战祸而到达此地。
早期的玻里尼亚人有很多的推动力去找寻未知的土地，很清晰地知道他们愿意用自己的生命作为du注去找寻未知是否存在的土地.Hotu Matu'a和他的家庭在复活节岛的“Anakena Beach” 登陆。Te-Pito-te-Henua,“ens of the land,”or “land's end，” 这就是早期的岛名。
。考古学家推测，岛上的原居民应来自西面的泥利尼西亚人，或印度、欧洲、埃及和北非等，但亦有人怀疑是落难的外星人，在岛上建造约一千个巨大石像，作为向外太空求救之用。
这个蕴藏了无数秘密的海岛，原名叫Rapa Nui，意指“世界的肚脐”，直至一七二二年，荷兰人於复活节当日，首次发现了这个小岛，将它命名为“复活节岛”。 曾经有过风光文明的复活岛之所以没落，到现在仍有很多不同的说法；而最多人认同的是由於不断地制造毛亚而没落的，主要是因为制造毛亚不但要大量的人力物力，最重要的是需要大量的树木作杠杆，久而久之，岛上的树木渐渐地消失。
这造成严重的水土流失，肥沃的表土被侵蚀。土地瘦脊，加上人口急剧增加，以及天灾、内部战争等使其没落。
巨石像的由来 要揭开这些环绕整座岛屿神秘石像的秘密很困难，虽有文字记载但目前仍没人能解读其中含义。不过从被推倒、摧毁的石像遗迹，考古学家解开了巨石像的秘密。
在文明全盛时期，复活节岛巨石像一度有八百多座，但目前仅剩一百五十座。而这些石像消失的原因，记录拉帕努伊人对信仰神圣力量坚定执迷和走火入魔的过程。
巨石像建造时间约於西元一千年前，当时的复活岛为一浓密棕榈森林覆盖的岛屿，岛上有三座死火山，火山岩质地软、重量轻，易於搬动雕刻，拉帕努伊人相信岩石可以象徵他们神圣信仰的永恒不灭，因此利用火山岩在六百年间完成八百多座巨石像。 拉帕努伊人将这些石像视为守护神，以保佑作物丰收及好运，因此每个部落都拥有自己的石像。
但随著人口增长，拉帕努伊人全盛时期曾高达七千人，巨石像的尺寸和数量也随著增加，有些石像体积甚至大到无法搬离采石场。不同於英国的巨石阵有无穷尽的森林木材足以移动巨石，复活节岛的棕榈林规模小，巨石像却庞大无比，最终树木被砍伐殆尽，生态系完全摧毁，食物逐渐短缺，也无法建造船只离开，被困在岛上的拉帕努伊人，甚至相互残杀取食人肉，并将情绪发泄在巨石像，巨石像一一被推倒，成为今日残存的遗迹，徒留后人凭吊。
石像之谜 有关石像之谜，众说纷纭。有说是外星人的太空船搬运石像；石像拥有神力，造好后会自己行去目的地。
考古学家推断，最少每天要动用30个劳工，工作8小时，约用1年时间才雕造出1个石像。不过，这还未计算搬运石像到海边的工程，估计需要90人，於两个月时间内可将石像搬运出来。
最后，还要3个月才能将石像耸立起来。可是考古学家怎样也想不到，原来还在人像头上的石帽子。
石帽子是由西面的火山Puna Pau取材的。因为Puna Pau的火山岩石是砖红色的，非常特别。
红帽子由此处雕好再运往海岸，怎样升起，放在足有10米高人像的头上呢？ 岛上居民对於这些石雕丝毫没有历史记忆，，也不知石像是在刻谁 ，因为这些石像直挺挺的鼻梁， 薄薄的嘴唇， 凹陷的双眼，一点都不像当地的土著， 是纪念什麽人？或是神呢？还是有”人” 曾经教导过他们一些我们不曾知道的知识，而令他们难忘，感恩之余， 雕刻这些石像， 以兹纪念呢 ？ 石像的搬运 石头巨人真的这样重吗？不见得，复活节岛的石像远没有人们所传说的那样重。我们知道，海洋中的火山岛都是由玄武岩构成的。
玄武岩十分坚硬，很难加工，比重一般为3—3?2克/厘米 3。若按此计算，复活节岛上更大的石像高21?8米，肩宽2?5米，截面近5平方米，扣除砍掉的30—40立方米岩石，剩下来的石像重量就有50—80吨，甚至上百吨重了。
听起来这很有道理，但是是如何呢？用来雕刻石像的材料不是玄武岩，而是凝灰岩和层凝灰岩，有的甚至是浮石，它们之中只有某些岩石的比重达到1?7克/厘米3，而大部分岩石的比重都小於1?4克/厘米3。至於浮石，它的比重就更轻了，它乾燥后，比水还要轻，会浮在水面上，所以才叫浮石。
因此，更大、最重的帽子至多也不超过5吨。复活节岛的大部分雕像高度为3—5米，10—12米的雕像并不多，只有30—40尊，它们的重量至多也不过10多。
9.复活节岛上的石像有什么奇特之处
复活节岛处于南纬30度线上，而南纬30度这一地带历来就是一条充满无数令无法解释的神秘现象的集中地带。
在地球的南北纬30度线上，有着很多着名的自然之谜。这里有埃及的金字塔之谜和狮身人面像之谜，有撒哈拉大沙漠绿洲之谜，大西洋诸岛沉没之谜，有死海形成之谜，百慕大三角之谜；还有美国圣塔柯斯镇斜塔之谜，真是不胜枚举！地球的南北纬30度线上，更令人迷惑不解的是，这里常常是飞机、轮船失事的地方，人们都管它叫“死亡旋涡区”。
北纬30度线上，有百慕大、日本本州西部、夏威夷到美国大陆之间的海域、地中海及葡萄牙海岸、阿富汗这五个异常区；南纬30度线上的非洲东南部、澳大利亚西海岸、新西兰北部海区、南美洲东部和南太平洋中部五个异常区。如果人们把南部异常区和北部异常区在地球上标明出来，就会发现它们在地球上几乎是等距离分布的。
如果从一个区域向另一个区域划线，人们就会发现整个地球就会被划分成20多个等边三角形，每个区域都处在这些三角形的接合点上。复活节岛是由荷兰航海家雅可布？洛基文于1772年4月5日首先发现，当天正值基督教的复活节，故得名。
岛上的居民则称它为“拉帕？努伊”，意为“石像故乡”，或称“特皮托？库拉”，意即“世界的肚脐”。小岛东距智利本土3700公里，西距最近的皮特克恩岛1900公里，象一叶孤舟漂泊在万顷碧波上。
这种叫法，一开始人们并不理解，直到后来航天飞机上的宇航员从高空岛瞰地球时，才发现这种叫法完全没错--复活节岛孤悬在浩瀚的太平洋上，确实跟一个小小的‘肚脐’一模一样。难道古代的岛民也曾从高空俯瞰过自己的岛屿吗？假如确实如此，那又是谁，用什么飞行器把他们带到高空的呢？” 复活节岛上遍布近千尊巨大的石雕人像，它们或卧于山野荒坡，或躺倒在海边。
其中有几十尊竖立在海边的人工平台上，单独一个或成群结队，面对大海，昂首远视。这些无腿的半身石像造型生动，高鼻梁、深眼窝、长耳朵、翘嘴巴，双手放在肚子上。
石像一般高5~10米，重几十吨，更高的一尊有22米，重300多吨。有些石像头顶还带着红色的石帽，重达10吨。
这些被当地人称作“莫埃”的石像由黝黑的玄武岩、凝灰岩雕凿而成，有些还用贝壳镶嵌成眼睛，炯炯有神。令人不解的是，岛上这些石像是什么人雕刻的呢？它象征着什么？人们又是如何将它们从采石场运往几十公里外的海边呢？有关石像之谜，众说纷纭。
有说是外星人的太空船搬运石像；石像拥有神力，造好后会自己行去目的地。复活节岛北部的阿纳凯是全岛最富魅力的景点，除一排威武的“莫埃”石像外，一片金黄色的沙滩又长又宽；岸上的棕榈树林青翠茂密。
攀上全岛更高点，海拔507米的特雷瓦卡山顶，极目远眺，岛上的大小火山和四周的石像尽收眼底，浩瀚的太平洋与蓝天浑然一体，令人心旷神怡。从山上下来不远便是着名的“七尊莫埃”景点。
据传，它是一个毛利巫师的七个儿子等待欧图？玛图阿王到来的地方。“达海”是全岛保存最完好的“莫埃”石像群。
每当傍晚，人们步行到这里观看日落，霞光映红半边天，巨大的石像被衬托出永恒的剪影。考古学家推断，最少每天要动用30个劳工，工作8小时，约用1年时间才雕造出1个石像。
不过，这还未计算搬运石像到海边的工程，估计需要90人，于两个月时间内可将石像搬运出来。最后，还要3个月才能将石像耸立起来。
可是考古学家怎样也想不到，原来还在人像头上的石帽子。石帽子是由西面的火山PunaPau取材的。
因为PunaPau的火山岩石是砖红色的，非常特别。红帽子由此处雕好再运往海岸，怎样升起，放在足有10米高人像的头上呢？岛上居民对于这些石雕丝毫没有历史记忆，，也不知石像是在刻谁，因为这些石像直挺挺的鼻梁，薄薄的嘴唇，凹陷的双眼，一点都不像当地的土着，是纪念什麽人？或是神呢？还是有”人”曾经教导过他们一些我们不曾知道的知识，而令他们难忘，感恩之余，雕刻这些石像，以兹纪念呢？石像的搬运 石头巨人真的这样重吗？不见得，复活节岛的石像远没有人们所传说的那样重。
我们知道，海洋中的火山岛都是由玄武岩构成的。玄武岩十分坚硬，很难加工，比重一般为3~3.2克/厘米，若按此计算，复活节岛上更大的石像高21.8米，肩宽2.5米，截面近5平方米，扣除砍掉的30~40立方米岩石，剩下来的石像重量就有50~80吨，甚至上百吨重了。
听起来这很有道理，但是是如何呢？用来雕刻石像的材料不是玄武岩，而是凝灰岩和层凝灰岩，有的甚至是浮石，它们之中只有某些岩石的比重达到1.7克/厘米，而大部分岩石的比重都小于1.4克/厘米。至于浮石，它的比重就更轻了，它乾燥后，比水还要轻，会浮在水面上，所以才叫浮石。
因此，更大、最重的帽子至多也不超过5吨。复活节岛的大部分雕像高度为3~5米，10~12米的雕像并不多，只有30~40尊，它们的重量至多也不过10多吨，大部分雕像的重量还不到5吨。
想当初，水手们毫不费力地把一尊雕像装上小船，运到轮船上去，因为它根本就没那麽重。不久前，人们对复活节岛上的雕像进行修整，15吨的吊车就把最重的雕像吊起来安放到阿胡上去了。
可见。
