富春山居图
《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。此图历经千年，为世人留下诸多感人故事。据载，清初时收藏此画的收藏家吴问卿在弥留之际欲将其火殉，被其侄从火中抢出，独装裱，人称“剩山图”，现为浙江省博物馆收藏。另外一大段则一直深藏于清宫中，后被运往台湾。诸多年来，两岸画家和有识之士多方努力，希望有朝一日能够“破镜重圆”，重新拼合此画。
黄公望是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。
这卷名画在此后的数百年间流传有绪，历尽沧桑。从画上题跋看。此画最初是为无用禅师所作。一百多年后的明成化年间，为著名画家沈周所得。至明万历年间，又归大书画家董其昌所有。但不久就转手为宜兴吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕特意在家中建富春轩藏之。吴洪裕爱此画若宝，临终之际，竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此画投入火中，焚以为殉。幸得其侄子吴子文眼明手快，以另一卷画易之，将《富春山居图》从火中抢出，才免遭“火殉”。但画的前段已烧去寸许，从此分为长短两段。此后烧毁处较完整的一段单独装裱，人称《剩山图》，现为浙江省博物馆所收藏。画的前段(短段)名为“剩山图”，最后到了画家吴湖帆的手里。当时在浙博供职的沙孟海得此消息，心情颇不平静。
他想，这件国宝在民间辗转流传，因受条件限制，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。于是数次去上海与吴湖帆商洽。晓以大义。吴得此名画，本无意转让。但沙先生并不灰心，仍不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢椎柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。后半段则一直深藏于清宫中，后被运往台湾。后几百年来，此书一分为二，未再重合。
许多年来，两岸书家和有心之士多方努力，希望有朝一日能‘破镜重圆’重新拼合此画。画的后段(长段)从吴家流散后，曾经历多人收藏，于清乾隆十一年流人清宫。有意思的是，号称风雅的乾隆皇帝居然不识宝，认定它是赝品，而对另一卷他人临摹的《富春山居图》大加赏赞，又是题跋又是钤印。但也幸而如此，那卷真迹倒借此得以“全壁”，后在解放前夕运往台湾，归台北故宫博物院收藏。
黄公望，中国元代画家，书法家，元四家之一。
本姓陆,名坚,平江常熟人氏;后过继永嘉黄氏为义子,
因改姓名,字子久,号一峰,后入 “全真教”,又叫大痴道人等。
《富春山居图》
家住常熟子游巷，由于幼年父母双亡，家庭贫困，
十岁左右的时候，就给寓居在虞山小山头的浙江永嘉人黄乐为养子。
《富春山居图》（首段 剩山居）
据传说，当时黄乐年已九十岁，看到他是一个聪明伶俐的孩子，喜出望外地说：
“黄公望子久矣!”从此，陆坚便改姓换名为黄公望，字子久。
他的《山居图》虽自题落款为“大痴道人平阳黄公望”，但叶落归根，其墓位于常熟西门外虞山脚下。
《九峰雪霁图》
曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。
工书法，善诗词、散曲，颇有成就，50岁后始画山水，
师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。
《丹崖玉树图》
其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。
以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。
黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。
著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。
《水阁清幽图》
有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、
《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。
黄公望的山水画，很多创作于70岁以后，在富春江畔创作的《富春山居图》，
长636.9厘米，高33厘米，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。
《天池石壁图》
在构思时，他跑遍了春江两岸，用六、七年时间才画成，
画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，后人称之为“画中之兰亭”。
此图在清代初年为吴正志所得，吴传其子吴洪浴，洪浴爱之如命，临死前曾令家人将其殉之于火，
幸被侄子吴真度从火中抢出，但已被烧成两段，因而被后人称之为《剩山图》。
《快雪时晴图》
乾隆在见到此本之前，曾得摹本，认为真迹，并在上题了词。
真本得到后，反被定为伪品，成为画史上一大笑柄。
现在，此图的主要部分藏于台北故宫博物院，余者藏于浙江博物馆。
《古木秋色卷》
