唐寅的作品（唐伯虎经典作品分享）

　　唐寅（yín）（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，杭州人士。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。

　　《孟蜀宫妓图》明唐寅绢本设色

　　唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。

　　唐寅 1515年作对奕图

　　他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，擅山水、人物、花鸟，其人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。

　　唐寅唐寅人物立轴

　　他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……

　　《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅作

　　还是南朱院体画的遗风。线条劲细，敷色妍丽，气象高华，如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。

　　衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。

　　《嫦娥执桂图》明唐寅纸本设色

　　纵135.3厘米横58.4厘米美国大都会艺术博物馆藏

　　唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡，年久有褪，益见清雅。

　　唐寅仕女图镜心

　　唐寅仕女镜架

　　唐寅仕女立轴

　　唐寅唐寅（款）观梅图立轴

　　唐寅（款）采药图立轴

　　唐寅（款）二十四孝之反哺图立轴

　　唐寅嫦娥

　　唐寅铁拐李

　　唐寅 1510年作山水人物立轴

　　唐寅人物立轴

　　唐寅养狮图立轴

　　唐寅仕女立轴

　　《秋风纨扇图》明唐寅纸本水墨

　　纵77.1厘米横39.3厘米上海博物馆藏

　　画家用遒劲飞舞的线条,表现了生动的形象,刻画了一位体态丰盈,举止安详,头部勾勒精工的富贵人家之少妇。画家在画脸、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圆细流丽之笔,而衣裙、腰带、披肩多以南宋李唐飘举方折之笔,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇的动态美和形体美。虽然用水墨描写,却有丰富的色感,在艺术上有独特之处。画上钤有多方收藏印章。

　　《牡丹仕女图》明唐寅纸本设色

　　纵125.9厘米横57.8厘米上海博物馆藏

　　唐寅是一个饱尝了世态炎凉滋味的画家，同时又是一位才华横溢的江南才子，但仕途落魄。二十九岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。他遭此打击，再也无心为吏。许多昔日向他求诗乞画的座上客，转而将他视若路人。图中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，体态丰盈，举止安详，头部勾勒精工，晕染匀称，是富贵人家之少妇形象。

　　李端端交椅圖

　　《临韩熙载夜宴图》明唐寅绢本设色

　　纵30.8厘米横547.8厘米重庆市博物馆藏

　　画家晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我笑他人看不穿”，在他的自题的七言绝句中有：“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。